凤娘拿起那本《芥子园画谱》，说：“这本书？”

沈灵慧笑着说：“是吴昌硕先生从杭州带给我的。”

凤娘笑着说：“你可真有福气啊！”

沈灵慧对这本书是爱不释手，书籍里画作把气韵展现的淋漓尽致，石涛曰“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上”。要有气势、豪气、不能有匠气、俗气。元代杨维桢指出：“故论画之高下者，有传形，有传神。传神者，气韵生动是也。”Z国画家讲究以气运力，有气为活笔，无气为死笔。笔断意连、形断气连、迹断势连均有气接，因而作品才能气势逼人。

凤娘说：“一个绣娘一旦有了超高的画技，那这绣品档次绝对会高人一等。”

沈灵慧说：“这国画中的线条美感很足。”

Z国画以线条构成，是与Z国艺术家对线条的情有独钟和独特感受分不开的。书画界始终认为，以点作画易于零散、琐碎，以面作画易于模糊、平板，用线最易捕捉物体的形象及动感，最适宜发挥毛笔、水墨、宣纸绢帛的特性。可以说线条是Z国画家独到的艺术语言，是Z国画的灵魂，是作者在抒情达意中的宣泄。而用于绘画的线条是有生命力的。抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实、浓淡干湿、无不显现着画家的才思、功底。

凤娘说：“其实还是有区别的，用笔和针的不同，也会导致所绣对象有没有神韵。”

沈灵慧笑着说：“凤娘，你知道的可真多。”

凤娘笑着说：“我整天在绣坊里光看，也能看明白。”

的确，沈灵慧也明白，笔韵是Z国画家追求的较高境界。运笔时所表现出的一种内在节律，情感起伏，通过气与力的统一变化而形成用笔的韵律感和节奏感，亦是画家心弦的拨动。Z国画以墨为主、以色为辅，是其基本特点，墨不仅能决定形象，分出明暗，拉开距离，代替色彩，还能制造画面的气氛。观其面目时往往尚未看清具象形态，就已被画面笔墨中溢出的抽象意韵所感染。而刺绣，更多是靠线的色彩才能展现出晕染的效果。

凤娘接着说：“你要多看看画中的布局、构图。还有情和趣是画家自身的感情。Z国绘画传统是注重写意的，如同刺绣艺术一样，不拘于表现对象多么像，更要把握对象的精神气质，着意于创造意境以感染观者。一幅刺绣的内容是好的，但总要有情与趣才能打动人心。要画得引人生情，画家要先自动情。”

沈灵慧惊讶道：“凤娘说的真是有道理，你看书中这一草一木、花、鸟、鱼、虫都是有灵性的，并不是人独有的。”

陈兰芳抱着一个西瓜走了进来，放下西瓜，开口便说：“可算累死老娘了。”

沈灵慧笑着说：“你抱这个西瓜来干什么？”

陈兰芳一瞪眼：“吃啊！”说完，去找了把菜刀，将西瓜切开。

沈灵慧拿了一块西瓜给凤娘。

凤娘接过习惯说：“我年纪大了，吃西瓜，肚子受不了。”

陈兰芳拿起一块习惯，啃了起来，对凤娘说：“可甜了！”

凤娘咬了一小口西瓜，点了点头说：“是很甜。”

沈灵慧拿了几块，说：“我给张大爷送点去。”