沈灵慧问：“哪个唐先生？”

凤娘说：“泥塑脸谱得以延续至今，有一人功不可没，他就是唐仲元。唐老是功底十分扎实。他丰富了泥塑脸谱的造型，使之不再是单一的光头形式，将脸谱配上泥塑的盔头髯口，形象生动。他在塑造原始胎形时，根据京剧花脸演员的勾脸特点，适当加长前额，加宽面额，使人物造型丰满。”

沈灵慧用着戏曲的腔调，继续问：“凤娘，你到底是何许人也。咋对这些人这么了解？”

凤娘说：“以前的时候，和唐家有过交往。我是想问一下，是不是唐家来人送给陈兰芳的？”

沈灵慧摇摇头，说：“这我就不清楚，说是什么德顺祥的脸谱。”

凤娘没有再继续说话，眼睛直盯着脸谱。唐仲元先生从小与兄长学习脸谱绘画，画功扎实，工笔犀利，如他创作的张飞、铫期等“十字脸”脸谱，从鼻头起过美心、印堂直至头顶有条时粗时细的通天柱，就这样一条粗细不等的的直线，唐仲元一笔而成，这就是唐家的绝技。

沈灵慧打断了凤娘的思索，说：“如果没事，我就先去绣图了，工期紧。”

凤娘缓过神来，说：“你去吧。”

等沈灵慧走远，凤娘独自一人朝戏班子走去。她的脑海里，不断闪现着不同的京剧脸谱。

京剧脸谱有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、粉红、褐、赭、金、银等色，以丰富的想象和夸张的手法，突出剧目中复杂的人物形象。而在泥塑脸谱创作中，最见功夫的就是彩绘，泥塑脸谱讲究规整，构图严谨，线条流畅，位置准确，色彩明丽，善于刻画和突出人物的性格，注重画工，素有“三型七彩”之称，即“三分塑七分画”。

当然，脸谱只画对了还不行，脸谱艺术比舞台上的京剧勾脸严苛得多。首先是做坯子，做好了后上白，再勾黑线，把脸谱的轮廓大致都画出来后再填色。其中最难掌握的就是勾线时的对称，人脸是不可能完全对称的，所以勾画时既要对称、又要有设计地不对称，让脸谱看起来舒服、有神韵，这就要靠手艺人的积累和悟性了。

提到泥塑，不得不提起天津泥人张长林，他出生在捏塑世家，泥塑以写实为特色，人物造型，音容笑貌，色彩装饰，无不强调一个“像”字。他的彩塑作品能真实地刻画出人物性格、体态，追求解剖结构，夸张合理，取舍得当，用色敷彩，典雅秀丽。用四个字概括就是：鲜明艳丽。

泥人张是在凤娘心目中，为数不多能与唐家相媲美的手艺人。凤娘站在戏班面前，陈兰芳正在里面与搭档一起练习戏曲，声音婉转动听。长时间的停留，也被戏班的一位伙计看到，上前问：“你找谁？”

凤娘一愣回答：“我找陈兰芳姑娘。”

伙计嘴角一上扬，说：“她可是我们戏班的名角，不是谁想见就能见的。”

凤娘又往里看了看，说：“你就说玉春坊的风娘找她。”

这个伙计根本没想帮她，两人一直耗着。

陈兰芳练习完，走到院子里，凤娘见到她，大喊：“陈姑娘，陈姑娘……”

伙计一瞪眼：“我说你这人，这么不识好歹！”

陈兰芳寻声过去，伙计拦在她前面说：“没事，我把她打发走就行。”

凤娘继续招呼手，陈兰芳赶紧说：“凤娘，你怎么来了，快进来，以后你直接进就行。”

凤娘一脸苦笑说：“我也没想到你们安排了伙计看门啊！”

伙计一听，不高兴了，说：“谁是看门的！？”

陈兰芳笑了笑，对凤娘说：“他就是闲的没事，走，咱去我屋。”