沈雪馨说：“一千大洋。”

陈兰芳心里“咯噔”一下，她最担心的事情，还是到来了，沈雪馨骨子里还是有一股韧劲的。她赶紧说：“要不我给你凑点，但一千大洋，戏馆是拿不出来，现在听戏的少了。”

沈雪馨摇着头说：“要不，就再等等吧。”

陈兰芳应道：“那也行。”

沈雪馨这次来戏馆，听了这番话，的确有些不踏实，他知道商场如战场，一旦上了张铭辉的当，玉春坊没等振兴，就会走向覆灭了。

而在这时，一个伙计领着一个人进来，说：“陈姐，这位先生让你看看这幅画，是不是吴昌硕先生的真迹。”

陈兰芳说：“把画打开吧！”

先生把画打开，是一棵松。陈兰芳琢磨着，大写意花鸟画的取材，向来有“比德”之说，即以所描绘的具体物象的某种生长、生活习性，来比附人类应该具有的某种性格特征。一如梅兰竹菊之清雅、荷花雨露之高洁、苍鹰磐石之雄健，画家笔下的形象，总能在现实人生之中找到对应物。松树便是这样一种具有美好寓意的形象。松之刚毅、坚卓、雄浑、包容，使得历来吟咏者不乏其人，如“骨气老松格”、“青松挺且直”，都有用其喻人之理，也使松成为画家笔下经常出现的一种表现题材。

先生盯着陈兰芳，刚要张口，又闭了口。陈兰芳寻思着，描绘松之挺拔刚健，却又非人人可为。大抵绘画史上写意画可粗分为两类，如“黄家富贵，徐家野逸”之论，借鉴评论宋词的范畴，似也可名之为“婉约”与“豪放”。婉约一派，以小写意、没骨画为代表，八大、石涛信可当之，而豪放一派，则以泼墨大写意为最上乘，梁楷、青藤庶几近乎。若以画松论，则恐怕非小写、婉约一派所能，其非以雄强之气浇胸中块垒者所不能为。这样，在绘画品性上，画松就几近成为大写意花鸟画家的专利，即便如此，然能得松之妙处者亦不多见。

陈兰芳说：“吴昌硕画松，往往以淡墨先作枝干，其中多见其所热衷临摹的秦石鼓文笔法，墨色层次既然明且清后，再以浓墨细笔中锋穿梭于其间，间或稍加赭石绚彩，枝干之结构、轮廓亦在其中矣。既增加和丰富了笔墨的结构，又写意般地表现了老松树干经年历岁的结节印痕。而松针和松果，则是吴昌硕画松的另外两个值得仔细品鉴之处。今人画松，多看到松之雄强一面，忽视了以松针、松果为代表的松之细节。曾有一位西方造型艺术家说过，一幅画的精彩之处，必在于其中有耐看的细节。而今人画松，常常通篇以泼墨为之，或结构混乱模糊，或缺乏生动精彩的细处。”

先生在画作上左右观察。

陈兰芳说：“吴昌硕画松，松针、松果之优美组合穿插、可爱造型结构，恰与枝干的背景墨色形成鲜明的对比。其画松作品中，枝干刻画粗服乱头，针果描绘严谨天然，使得画面在对比之中显为和谐，所描绘者亦为画家心中之松，取法自然而又有主观处理，不拘泥于客观物象，在绘画语言和表现重心处理上偏重而不偏废，随性而不随意。尤其是关于松针的处理。吴昌硕时而顺势为之，始艮终乾，时而反笔逆入，纵横捭阖。而无垂不缩、无往不复，时而若千里阵云，时而如高空坠石，无不讲求法度，从其书法中得到了解悟。”

先生实在是安耐不住了，便问：“那这副是真迹还是临摹的？”

陈兰芳笑着说：“真迹！”

先生突然手舞足蹈，但看着陈兰芳一句话不说，又收敛了起来。

陈兰芳对伙计说：“送客！”

先生拿出了些银两递给陈兰芳。

陈兰芳拒绝道：“这用不着钱。”

先生走后，陈兰芳低声道：“全是为了钱啊！”

而在这时，财爷有点安耐不住了，派了几个人去苏州城打探消息，可没想到这次可被耿牛的人瞅准了。

耿牛得知消息后，心情大悦，便对兄弟们说：“我们已经找到了混账财爷的老窝了，想跟我去杀了财爷的，就跟着，不想去的，就回家，只要去了，就是死路一条，即使杀了财爷，警察也不会放过我们。”

山寨的兄弟们齐声道：“我们跟着去杀财爷。”

“我们进了山寨，就没想活着，就为了杀财爷。”

“杀了财爷，死了也无怨了。”

……

耿牛说：“那好，喝了这碗酒，我们去灭了财爷。”

财爷完全没有意识到灾难的到来，还在盘算着怎么抢劫大户人家，可这个时候，耿牛已经带着人把财爷的山寨包围了，耿牛也做出了视死如归的态度，