而在这部新剧《帝女花》中，有些敏锐的观众很快就发现，黄金王朝似乎走向了其风雨飘摇的末路。

图兰朵公主以爱情为终。但帝女花却是以爱情为始。

故事一开始，公主与驸马就因媒而合，哪怕是“愿嫁青锋剑，不嫁浊儿郎”这样小小的波折都很快消弭于无形。

一对璧人初次见面就相互心喜，指树为盟，立下了“在生愿作鸳鸯鸟，到死如同花并头”的誓言。

这令看过《图兰朵》的观众忍不住心想，故事开头就如此圆满，后续又该演出什么呢？

当然是夫妻重圆前的镜破，国难当头的覆水难收。

若按欧也妮前世看过的那部粤剧的情节走的话，接下来就该是皇帝在城破之际召公主上殿殉国。但欧也妮实在讨厌那一长段皇帝挥剑逼妻女殉节的情节，毫不犹豫地下手删掉了。

至于删掉的情节该如何填充？反正说的是架空的黄金王朝的故事，这可有太多的素材可以拿来缝合了。

有宫廷中惊闻变故的“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。

有将亡国之罪归于妇人，导致公主生母被逼死的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”。

有兵败如山倒，公主因战乱失散流落到民间，所见闻的“白水暮东流，青山犹哭声”。

有山河更易后十室九空、万物凋敝的“无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草，这黑灰是谁家厨灶？”

有公主与驸马于旧地重逢的“物是人非事事休，欲语泪先流”。

无论是《图兰朵》，还是《帝女花》，欧也妮对原剧的记忆都是有限的，只能勉强记得个大致梗概和经典段落，大多还是靠梦境主人特赛用自己的审美和艺术才华去补足残缺部分。

但上面那些词句，几乎都不需要怎么费力去记忆，就自发跳到了她的唇边来。

它们所描述的，文明在战争中承受的苦难哀绝，来自于唐，来自于宋，来自于明，哪怕隔了世界，隔了时代，隔了文化，都余音袅袅，直击人心。

它们无疑打动了流亡的赫利亚人。流浪者们在排练时已哭过太多次，等到哭够了，才能上台做戏出演。

而如今，它们也照样打动了金鳞城的人们。

迟钝的人还无知无感地只为剧情哀叹。敏锐的人却大多想起了赫利亚人的来历，以及五十多年前的恕罪战争。

他们偷偷看向坐在最前排的圣女，见到圣女没为此做任何表态后，才敢为此动情，甚至比迟钝的人更多了几分唏嘘。

在演出前，特赛曾有些担心，赫利亚人对苦难的表达，会否进一步激起帝国民众的反感和轻视。

但埃丝美拉达打消了她的担忧。

因为，仇恨只属于弱者。

反观胜利者，则总是宽仁的。

痛苦和仇恨在四处流浪、无家可归的赫利亚人中代际相传，至今依然新鲜。

但对在北方帝国承平日久的民众来说，那不过是发生在上辈人记忆中的模糊故，他们从未切身体会任何后果和影响。

他们只会在不写实的艺术中，因人性的共鸣被激起隐隐的同情。

一切都没有出乎埃丝美拉达的所料。

在剧场走廊中挎着篮子的小孩没有出声叫卖，但他们忙得不可开交。眼眶湿润的贵妇们挥手让他们过去，要他们帮忙跑腿，去买来替换用的新手帕。

但他们早有准备，太太们用的手帕，先生们会更喜欢的热毛巾，早就熨烫好了，整整齐齐地码在他们的篮子里。

当他们的篮子快要见底的时候，这场剧目也逐渐走到了尾声。

新朝皇帝为安民心，要求落难的公主驸马归顺新朝。

两人携手回朝，以民望要挟新朝皇帝许下了七条善待前朝遗民的承诺。

这算是帝国人民期盼的那种圆满结局吗？

不，观众的喜怒哀乐已完全跟随了剧情的脚步。

在心底隐秘的角落里，他们感到了深深的遗憾和……不平，又不知道该如何填满这种不平。

直到舞台变更，再次回到了剧目开端那场花烛夜的布景。

观众们福至心灵，忽然完全知悉了将要观看的结局。

无人因情节的重复而离场，他们既深彻理解，又叹息不忍。

他们怀着与最初观剧时迥异的心情，沉默地坐在场中，等待这对亡国公主驸马，走向他们为自己安排好的终局。

一双璧人在他们的定情盟约的双树之下完婚，并再次念出定场诗。

“倚殿阴森奇树双，明珠万颗映花黄。

“如此断肠花烛夜，不许侍女伴身旁。下退——”

与开幕不同的是，当扮作群臣与侍女的群演再次散去后，主角们在互诉衷肠时，终于唱出了，先前不为观众耳闻的夫妻私语。

观众不自觉地躬身前倾，怕错过了任何一句唱词。

那是《帝女花》中，传唱度最高的一折，《香夭》。

“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上……”绝代佳人风姿绰约，却含泪惊惶，忧虑凝望，既怕驸马不甘相殉，又自责难为驸马饮砒/霜。

然而驸马与她交心，只愿泉台上再设新房，地府里再觅那平阳门巷。

一长段细腻幽怨的互诉衷情后，两人心灵终于互通。

他们交杯碰首，饮毒同归。

一如当初的盟誓，到死如同花并头。

不独女眷，哪怕最冷硬的汉子也在为这终场抹泪。在观众们模糊朦胧的视线中，落幕沉沉垂下。

特赛躺在冷硬的舞台上发愣。

这出呕心沥血的表演，几乎耗尽了她的情感与心神，到最后，她入戏得几乎忘记了台下有圣女正在观看。

她沉浸在哀怨与自怜的情绪中，半晌都无法回神。

直到观众们如雷的掌声响彻了全场。

已死去的她才忽然惊醒，一切不过是场戏剧。

“我知道这个剧，会让你们很容易入戏。”在最初拿出台本开始排演的时候，小公主就曾对演员们说过，“但我希望——你们不仅能够入戏，也能出戏。”

“不要沉浸在这个结局里。”埃丝美拉达看着特赛，意味深长地说道。

“因为，无用的牺牲，就只是死亡而已。”

特赛醒过神来。她扶着地板，缓缓站起，然后拉起了同样迷失惘然的男主演。

她的“驸马”，颤巍巍地，用从戏中带出来的怜惜目光看向她。

特赛用收敛冷淡的神色拒绝了这份怜惜。

她擡手向舞台侧边的幕后人员示意。

群演重新登场，幕布再次升起。

流浪者们手拉着手，向猛烈拍手鼓掌的观众们弯腰致谢。

被簇拥在众人间的，是圆满完成初次亮相的女主演。

她夜云般的秀发上戴着精美的金冠，梦般的面容上露出了缥缈如月的笑容。

观众们不再记得她与圣女间的那些流言传闻了。

新的话题将占据坊间所有的口舌。

特赛身上最大的标签，不再是流浪者们藏起来的与圣女相似的姑娘，将是《帝女花》的主演，将是黄金王朝末代公主的扮演者，将是流浪者中最美丽的优伶。

圣女仍端庄地坐在席间，没有立刻离场。

她的脸上不见泪痕，不管怎样的情感，在涌出眼眶前都会被那金黄色的阳光蒸干。

她面上最终挂着的，是不失圣女身份的，宽仁与欣慰的复杂笑容。

这章大量引用各种诗词，来源分别是粤剧《帝女花》、唐诗《长恨歌》《新安吏》、宋词《武陵春·春晚》、清代戏曲《桃花扇》，有轻微改动。

强烈推荐任白版《帝女花》，尤其是《香夭》，太动人了呜呜。