好的演员都有节奏，这种节奏不会在剧本中体现，纯粹看演员各自的悟性。

张潇辰最有优势的一点。

就是他比别人天然多了一份原作，作为参照物。

体验派需要长时间的收集资料，在大脑里构筑自己需要饰演的角色，并将自己代入，并成为这个角色，对天赋要求极高。

方法派脱胎于体验派，同样讲究和角色合二为一，但允许演员进行情感替代。

而表现派，则相对克制。

他们主张表演就是表演，表演要和角色分离。

通过钻研剧本，他们在心中构建一个“角色人物形象”，然后再去模仿、演绎这个人物形象。

比方说要饰演小丑，某演员去到精神病院，长时间研究病态性发笑患者的表情特点，结合自身角色理解，在笔记本上记录各种状态下的小丑形象，以便更快进入表演状态。

说白了，就是注重外在表现，提前设计表情动作，正式拍摄的时候，照着演就完事了！

换句话说，体验派、方法派由内而外，表现派则是由外而内。

而张潇辰，更是有一项独属于他的技巧，那便是模仿并吸收原作里演员的表演。

同时，他又有原时空打下的方法派的底子。

两大派系叠加，各取所需。

内心戏用方法派表演，需要外放情绪则运用表现派手法。

如此一来，才造就了他年纪轻轻，就给人一种演技收放自如的感觉。

……

……

拍摄现场，张潇辰已经在老太太的一再招呼下，来到老太太身边。

老太太端详他片刻，心疼的说道：“小殊，你瘦了呀！”

这一声关心，直接把林殊披了十余年的梅长苏的皮，烧得得灰飞烟灭。

更让梅长苏陷入一瞬间的恍惚。

仿佛一切灾难都没发生，他还是那个备受太奶奶疼爱的好外孙。

这段表演，张潇辰自然用上了他前世方法派表演。

先是在脑海里回忆，自己曾经经历过的真实伤痛，这里张潇辰代入了自己拔智齿的经历，瞬间触发了肌肉紧绷、呼吸滞涩的生理反应。

以此来模拟梅长苏“削骨易容”的痛苦，同时这种痛苦又与脑海里的温暖回忆形成强烈的撕裂感。

而太皇太后对梅长苏而言，是“唯一未被权谋污染的关系”，张潇辰将目标替换为他一位慈祥但已逝的长辈。

至于那份“想相认却又必须克制”的矛盾，张潇辰回忆起这位亲人的病情——阿尔兹海默症。当他后期处于严重谵妄状态时，全家轮番上阵陪他演戏，谁都不敢说破真相的境地，不正恰如此时此刻么？

这些方法派表演技巧，早就彻底融入了张潇辰的血液里，下意识便能使出。

也是把周边围观者看得啧啧称奇。

这时越贵妃的嗤笑声传来：“苏先生可是天下闻名的大才子，也就只有您，太皇太后才能一见面就喊人家小苏，看把苏先生都给喊愣了！”

关于太皇太后喊的是小苏，还是小殊？

这点其实没有什么悬念，就是林殊的殊！