就这样，李小龙以一种超乎寻常的速度完成了从肉身到文化符号的转变。

他跳过了传统的时间沉淀和官方追认阶段，直接进入了国家记忆工程的陈列柜，成为了一个永恒的文化象征。

问题在于，当一个人离世后，他是否能够转化为一种文化符号，这仍然是一个有待探讨的问题。

可能不成或者成，或许是直接消失，

这三种答案！

然而，就李小龙而言，情况似乎有所不同。

一个关键的问题是，李小龙究竟是在他去世的当天就立刻成为了一个文化符号，还是在同一天稍晚些时候才实现这一转变呢？

经过深入研究和分析，可以明确地说：

李小龙的“文化符号化”进程在他去世的当天就已经全面启动，几乎没有任何延迟。

这意味着，他的形象、理念和影响力在他离开人世的那一刻起，就开始迅速传播并深入人心，成为了一种具有广泛影响力的文化现象。

1973年7月20日深夜，时针指向23时30分，香港伊丽莎白医院内一片肃穆，医生们面色凝重地宣布了一个令人震惊的消息——李小龙已经离世。

这个消息犹如一道闪电划破夜空，瞬间传遍了世界各地。

就在医院宣布死亡后的短短30分钟内，美联社、路透社、法新社这三大国际通讯社同时发出了“bruceLeeIsdead”的快讯，这条消息如同重磅炸弹一般，迅速引发了全球范围内的轰动。

与此同时，香港的各大媒体也在第一时间得知了这一噩耗。

《明报》和《星岛日报》等媒体的编辑部彻夜未眠，他们紧急调整了次日的头版报道计划，决定将整个版面都用于报道李小龙的逝世。

编辑们通宵达旦地修改稿件，力求用最准确、最生动的语言来描述这位一代巨星的陨落。

次日凌晨，嘉禾电影公司也做出了一项重要决定。

他们决定将李小龙的遗作《龙争虎斗》的拷贝从仓库中直接取出，送往洗印厂加印120个海外拷贝，以满足全球观众对李小龙电影的需求。

不仅如此，香港本地的各大影院也开始行动起来。

他们纷纷在影院门口悬挂起巨幅的黑白剧照，预告着即将上映的“永别李小龙”特别场。

这些剧照上，李小龙的身影显得格外高大而又孤独，仿佛在默默地向世人告别。

7月21日白天，阳光明媚，但九龙殡仪馆门口却弥漫着一股沉重的氛围。

自发前来悼念的人群如潮水般汇聚，他们手持着一份份特殊的报纸——“李小龙猝死号外”。

这份号外是前一天才从报刊亭买来的，它承载着人们对这位传奇人物的深深哀思和怀念。

报纸的页面上，李小龙的剧照与棺木照片被并置在一起，形成了一种强烈的视觉冲击。

这张照片仿佛是一种无声的诉说，将李小龙生前的辉煌与他突然离世的悲痛交织在一起。

这种独特的视觉拼贴，不仅仅是简单的图像组合，更是一种“符号化”的表达。

它以一种直观而震撼的方式，让人们对李小龙的离去有了更深刻的感受。

影迷们默默地站在殡仪馆门口，手中紧握着这份号外，目光凝视着那并置的照片。

他们的脸上写满了哀伤和不舍，有些人甚至默默地流下了眼泪。

这一幕场景，既让人感受到了影迷们对李小龙的热爱和敬意，也让人感叹生命的脆弱和无常。

那份“李小龙猝死号外”，成为了这个特殊时刻的见证，记录下了人们对这位伟大影星的无尽怀念。