陶壶里的茶续了又续，画布上的人物渐渐丰满。凌晨越画越顺，心里清楚，这份“得心应手”，藏着多少前世的记忆馈赠。

凌晨的画笔在纸上几乎不停歇，说是“手到擒来”一点不夸张。

笔尖落处，段誉的灵动眉眼一蹴而就，那几分憨态与痴情，恰如记忆中林志颖的模样；转而勾勒乔峰的身形，寥寥几笔便带出塞外男儿的壮阔骨架，胡军版乔峰的沉雄之气仿佛顺着墨色渗进纸里。画到王语嫣，淡彩一抹，刘亦菲式的清冷神韵就浮了出来；阿朱的温婉、阿紫的娇蛮，也都在笔尖流转间各得其妙。

前世那些深入人心的形象，像早已备好的颜料，只需他抬手调配，便能精准落在该在的位置。分镜里的江湖恩怨、儿女情长，因有了这些鲜活的“参照”，情节的张力、人物的情绪都拿捏得恰到好处。往往一个眼神、一个动作，不用反复涂改，便透着股浑然天成的劲儿。

陶壶里的茶水换了第三泡，画布上已立起半幅聚贤庄大战的场景——乔峰持酒而立，眉宇间的悲壮与决绝跃然纸上，周遭的刀光剑影都成了他的陪衬。凌晨放下笔，看着笔下的世界，知道这“手到擒来”的顺畅，正是前世记忆赠予的最好助力。

凌晨作画时，不仅盯着主角，连配角的刻画也毫不含糊。他心里清楚，一部《天龙八部》的江湖之所以鲜活，那些配角的光芒同样不可少——这得益于他对前世各个版本电视剧里配角的深刻记忆。

比如鸠摩智，既取了黄日华版里那股目空一切的狂傲，又融进了其他版本中高僧外形下的机锋，笔下的吐蕃国师，袈裟飘飘却眼神锐利，举手投足都是“火焰刀”的霸道；画慕容复，便结合了修庆版的阴鸷与其他版本的贵气，白衣胜雪却眉头紧锁，那份复国梦碎的偏执藏在眼底；还有虚竹，既保留了高虎版的木讷憨直，又添了几分历经世事的澄澈，圆脸上的笑容总带着点与世无争的纯粹。

就连梅兰竹菊四剑、包不同、风波恶这些戏份不多的角色，他也能从记忆里找出对应的影子——包不同的“非也非也”，要画出那股嘴硬心软的倔劲；风波恶的好斗，得透着江湖人的坦荡。这些配角各有各的棱角，却又共同撑起了这江湖的热闹与复杂。

综合了不同版本的精髓，凌晨笔下的《天龙八部》彩漫，每个角色都像从记忆里走出来一般，既有观众熟悉的亲切感，又带着漫画独有的夸张与张力。主角是脊梁，配角是血肉，凑在一起，才算得上是那个恩怨交织、荡气回肠的江湖。

凌晨的创作简直是一气呵成。笔尖在纸上疾走，人物的神态、场景的氛围，都随着心念自然流淌——乔峰的降龙十八掌刚猛如雷，分镜里特意加重了墨色的笔触，衬得掌风仿佛要冲破画纸；段誉的凌波微步轻盈似蝶，线条便用了流畅的飞白，带着几分飘逸。连配角们的互动也毫不滞涩，包不同与风波恶斗嘴时的挑眉瞪眼，鸠摩智论剑时的倨傲冷笑，都在笔尖一一落定。

他几乎忘了时间，只跟着故事的节奏推进，画到阿朱惨死乔峰掌下，笔尖的力道不自觉加重，墨色都深了几分；画到段誉误吸内力的窘迫，又忍不住放缓笔触，添了两笔憨态的线条。陶壶里的茶凉了又热，热了又凉，他却浑然不觉。

直到窗外泛起鱼肚白，第一缕晨光透过窗帘缝隙照在画布上，凌晨才猛地回过神。放下画笔，他后退两步打量整幅画——从杏子林丐帮大会到曼陀山庄初遇，十几个分镜连贯流畅，人物鲜活如生，情节张力十足。

他伸了个懒腰，骨节发出一连串轻响，脸上露出满意的笑。这一夜的创作，酣畅淋漓，仿佛不是他在画江湖，而是江湖顺着他的笔尖，自然而然地铺展开来。天快亮了，而他笔下的世界，正刚刚热闹起来。